“那个演员是谁？”

“我也不知道，这只是我自己听闻的一件事。”

“那就不是真的？”

许峰笑道：“故事可能是真是假，但是讲故事的人只是为了叙述历史吗？”

“我们是歌手，又不是历史研究者”

“可是”

许峰看着团长手里的桃花扇，再说：

“那我再说一个桃花扇里的故事吧。

历史上，侯方域和李香君真的如戏里所唱的那样各自投奔修道之路了吗？”

燕萍团长想了一想道：

“好像不是，后来侯方域有找到已经出家的李香君，二人一起生活，育有子女。”

许峰说：

“这不是结局。

结局是，最终李香君为进入侯方域家为妾。

她甘愿隐瞒自己过去为秦淮歌妓的身份，身份被揭露后，依然被男方父母嫌弃。

即使诞下子嗣，也不能跟父亲姓，最终30岁郁郁而终。”

团长和李明亮诧异，没想到许峰竟然知道桃花扇故事的历史，但这又说明什么呢？

许峰继续道：

“为什么《桃花扇》戏剧在演绎的时候，不将这样的历史演绎出来呢？”

“我们演绎的是故事，故事要有故事的内核，而不是历史。

《桃花扇》的内核是什么？

难道是李香君的爱情故事吗？

不，从赠扇到撕扇表明的都是作者的家国之情。

当家国不安时，人哪有个人幸福。

因此作者塑造的主人公作为觉醒的人，

放下个人爱恨，以自己的方式抗击侵略。

这本是一个抗击的故事。”

许峰，不算是个戏曲爱好者，在他看来那些戏曲已经过去，没必要一定重现往日的辉煌。

一个时代有一个时代的音乐，这是自然的。

但是这些传统戏曲的魅力和精华，值得被传承下去。

许峰说道：

“京剧团想要传承先人的音乐形式，我很敬佩。

这些腔调，节奏，伴奏，妆造都有其意义。

但我以为，最重要的始终是各个京剧作品里，作者所传递的一个个动人心魄的情绪和价值。

京剧值得一直流传下来的，首先不是形式，而是内核。”

许峰的话引起了团长和李明亮的沉思。

一直到许峰因为有事离开，他们也没注意到。

燕萍团长像是在喃喃自语，

“对，我想做的京剧，不是重复先人的艺术。

我不是想让现代人看一场正宗古代人的表演。

我想让这些感动我的作品，重新来感动别人。

我要传递的不是京剧本身，而是京剧传递出来的力量。”

李明亮听着燕萍团长的话，还有刚才许哥的话，心里也是翻江倒海。

那些戏曲作家们，他们创作剧作，

不是为了曲高和寡，而是为了进入市井。

引起每个下里巴人的触动，引发变革，为国为家尽忠。

艺术是可以传递情绪甚至使命的。

李明亮触动非常深，这几天他一直在考虑如何让京剧变得更加容易被接受。

但忽略了京剧本身创作的魅力。

京剧本身并不是雅音，并不是为了让人难以理解的艺术。